STORIES WE TELL

Sarah Polley dirige a su padre en "Stories We Tell."

Los documentos que dejamos cuentan una historia incompleta, con baches, y los testimonios de quienes nos recuerdan tienen sus propios filtros. Esos hiatos hacen de las supuestas “historias reales” una ficción y la lectura de una historia real como una ficción es más interesante. Me interesa menos el texto acabado de un biógrafo, que busca llenar cada fisura, que los diarios privados, las colecciones de cartas y otros souvenirs, que nos acercan la rareza de un personaje, con sus veladuras y engaños caprichosos.

STONER

Porque la felicidad es un estado deseable le damos valor intrínseco. No sondeamos las razones de la felicidad o nos limitamos a un sondeo superficial, tampoco consideramos demasiado los efectos de la felicidad. Entendemos que la tristeza es más difícil de sobrellevar y porque la dificultad es trabajosa nos parece más natural tomar experiencia del conflicto. Por extensión también nos resulta natural que el arte más significativo trate sobre conflictos, pena y agresión. La tragedia antes que la comedia, y la comedia actual trabaja con la parodia explícita y la farsa, operando como un sistema segundo (un metatexto), diciéndonos más sobre la repetición de un efecto cómico que sobre la experiencia misma. El resto del humor va en la dirección del absurdo, que corroe el sentido (no hay texto).